TRABAJO FINAL

Unidad Bolivariana de Venezuela

Programa de Formación de Grado Comunicación Social

Unidad Curricular TIC II

Profesora: Granadillo

Tramo 1-3 Sección 2N

Lilia Hernández 13.556.619

Karen Carmona 13.511.250

Caracas, 16 de enero 2012

RADIO CARACAS RADIO

Hace pocos años, montar una emisora de radio se le pasaba por la cabeza a muy poca gente. Lo caro de los equipos y lo imposible de conseguir una licencia desanimaba al más pintado y a la más valiente. Hoy en día la cosa es más sencilla. Muchos países latinoamericanos han promulgado leyes en favor de las radios comunitarias y es más fácil conseguir un permiso de transmisiones.

Repasemos, entonces, cuánta plata necesitamos para comprar los equipos básicos y montar una radio.

Empecemos dividiendo los equipos en dos grupos:

Los de baja frecuencia (estudios de salida al aire y producción). Los de alta frecuencia (transmisores, enlaces y antenas)

EQUIPOS DE BAJA FRECUENCIA

Veamos los equipos necesarios para salir al aire. (De los de producción ya hablamos largo y tendido en este radioclip.)

Consola o mezclador (mixer)

La consola es el elemento central. Con este aparato mezclamos las diferentes fuentes de sonido: micrófonos, CDs, computador.

Es conveniente que tenga, al menos, un híbrido telefónico para poder recibir llamadas al aire. Algunas opciones que puedes considerar son la DBA Mix 52, S-500 de Solidyne, One MiX-100 de OMB y la línea Oxygen de AxelTechnology. AEQ y AEV también tienen modelos que se puede analizar.

Computadora

Han revolucionado la radio en estos últimos años, tanto en la edición del audio como en la transmisión. Pocas radios musicalizan ya desde CDs o tocadiscos. Casi todas lo hacen desde una computadora.

Es recomendable, por eso, contar con un buen equipo, al menos un Pentium 4 con 512 Mb de memoria RAM. Un disco duro de gran tamaño (250Gb) nos permitirá guardar infinidad de canciones en mp3.

Hay que invertir en una buena tarjeta de audio. Los modelos Audiophile o Delta de M-Audio son pagables. También la línea alta de SoundBlaster o la Mia Midi de EchoAudio. Digigram tiene buenas tarjetas pero los costos son mayores.


Software de automatización radial

Permiten la programación automática de las emisoras. Hay infinidad de programas de pago: Dinesat es uno de los más recomendables. Radio 5, Raduga o Jazler son otras opciones, aunque cada vez más emisoras se decantan por usar software libre. Zara Radio es un programa muy completo, en español y sencillo de usar. Bájalo gratis desde www.zararadio.org Raditaudio es otra buena opción sin costo para automatizar tu radio.

Micrófonos

Interesa gastar en buenos micrófonos, sobre todo si es una emisora que la mayor parte del tiempo tiene programas en vivo. Si tienes recursos puedes invertir en unos MD-421 de Sennheiser o los Shure SM7B. El Sennheiser E835 o el SM58 de Shure son de las mejores opciones en relación calidad-precio.

Coloca delante de cada micrófono un filtro para evitar los molestos golpes. (Filter-Pop) Aprende como hacerte uno.

¿Quieres saber más sobre micrófonos?

Audífonos (auriculares)

Sirven para que los invitados a la radio y los propios locutores se escuchen. En el mercado hay cientos de marcas a todo precio.

En algunas radios con cabina caliente (es decir, sin separación entre el área de locución y los controles), los locutores tienen la mala costumbre de no usar audífonos. Prefieren poner unos parlantes o altavoces. Lo único que consiguen son acoples (feedback). Lo que sale por los altavoces vuelve a entrar por el micrófono y se origina un molesto zumbido.

Equipo de monitoreo

En una radio es necesario escuchar la emisión que realmente está saliendo al aire. Si monitoreas solamente la señal que sale de la consola, puede ser que el transmisor no esté funcionando y ni te enteras.

Puedes comprar un pequeño radio, de los que tenemos en casa, y sintonizarlo en nuestra frecuencia. Hay equipos sintonizadores, pero son un poco más caros y además tienes que tener unos altavoces para conectarlos.

Altavoces (monitores, parlantes)

Tiene que haber unos en la cabina de control. Hay algunos que ya vienen amplificados por lo que no tendrás que comprar ningún equipo extra. Los BX5a de M-Audio son una excelente opción.

Otros equipos de audio

Las computadoras han reducido el uso de otros equipos que antes eran imprescindibles en una radio, como por ejemplo:

Lectores de discos compactos CD

Como la música ya se guarda directamente en la computadora están en desuso. Puedes colocar una lectora de CD en la computadora y así te lo ahorras.

Caseteras

Son útiles si los reporteros aún usan las antiguas grabadoras de casete. Ahora es más útil comprar grabadoras digitales.

Magnetófono de cinta abierta (reel)

Son piezas de mueso, quedan muy pocos y las radios que aún tienen no los suelen usar. Ya no conviene invertir en estos equipos.

Tocadiscos (tornamesas, platos)

 

Para los nostálgicos que les guste el sonido de vinilo. Es más conveniente tenerlos en el estudio de producción para recuperar los viejos discos.

Procesadores de audio

Aunque es un equipo costoso, marca la diferencia entre una radio y otra. Esa “pegada”, ese sonido “más profesional” que logran algunas emisoras lo consiguen con un procesador.

    Cuando escuchamos una grabación de este tiempo seguramente estaremos tratando de descifrar ciertos sonidos que pueden finalmente ser "una común guitarra acústica", comprimida 10 veces.

Hay muchas formas de aprovechar la compresión:

• Modo preventivo al grabar para evitar "picos" por ejemplo al grabar una voz cantante o un bajo eléctrico.
• Modo Pro Mezcla al jugar con el rengo dinámico de alguna señal para acomodarla de mejor forma en el espectro estéreo de la mezcla.
• Modo Efecto Especial, al utilizar la compresión como un recurso para lograr cierto sonido y efecto, muy a la Nine Inch Nails.
• Modo Volumen Arriba Sobre la mezcla general del track estéreo para jugar con el volumen general percibido por el oído, casi siempre para aumentarlo.
• Modo Mastering para cohesionar el sonido general y mejorar la forma "en que suena".
• Modo "porque hay que comprimir", el método más popular creo...

Será interesante buscar alguna forma de utilizar el compresor "poco", únicamente como procesador de dinámica para mejorar los sonidos, más que para alterarlos y dejarlos irreconocibles.

         Cuando escuchamos un grabación de este tiempo seguramente estaremos tratando de descifrar ciertos sonidos que pueden finalmente ser "una común guitarra acústica", comprimida 10 veces.

Hay muchas formas de aprovechar la compresión:

• Modo preventivo al grabar para evitar "picos" por ejemplo al grabar una voz cantante o un bajo eléctrico.
• Modo Pro Mezcla al jugar con el rengo dinámico de alguna señal para acomodarla de mejor forma en el espectro estéreo de la mezcla.
• Modo Efecto Especial, al utilizar la compresión como un recurso para lograr cierto sonido y efecto, muy a la Nine Inch Nails.
• Modo Volumen Arriba! Sobre la mezcla general del track estéreo para jugar con el volumen general percibido por el oído, casi siempre para aumentarlo.
• Modo Mastering para cohesionar el sonido general y mejorar la forma "en que suena".
• Modo "porque hay que comprimir", el método más popular creo...

Será interesante buscar alguna forma de utilizar el compresor "poco", únicamente como procesador de dinámica para mejorar los sonidos, más que para alterarlos y dejarlos irreconocibles.

 

QSC K12 ACTIVE - Las cajas están fabricadas en plástico ABS y poseen una rejilla protectora de importante grosor. Permiten posición cuña de escanario y disponen de vaso de inserción para trípode angulable. Han dotado a las cajas no sólo de una amplificación clase D de primer orden, sino que además incorporan un filtro de cruce denominado Directivity Matched Transition que hace mejora el acople y transición de las 2 fases. Dispone de procesado digital que no sólo nos permite tener diferentes respuestas en la gama de graves sino también patrones para modificar las angulación de la dispersión..

Puede colocarse en la pared o sobre la mesa.

• Mezcladora de audio/video, de alta fidelidad, de 4 canales
• Crossfaders de DJ para audio y video, separados y reemplazables "en el campo", con operación en modo de enlace y control de pendiente
• Una gran variedad de opciones de mezcla, incluyendo disolvencias, 96 patrones de barrido y capacidad de imagen dentro de la imagen (PIP)
• Capacidad de Chroma Key (pantalla azul) y Key de luminancia (pantalla negra) para superponer imágenes
• Dos secciones de efectos de video con mosaico, estroboscópico, congelado, pintar e invertir
• Capacidad para efectuar múltiples efectos simultáneamente
• Control de joystick para las operaciones de barrido e imagen dentro de la imagen
• Diez opciones de colores de fondo
• Cuatro canales de video con cuatro entradas de video compuesto y cuatro de S-video
• Dos salidas de S-video y dos principales de video compuesto; y cuatro salidas para monitor de video
• Siete entradas estéreo y dos entradas de micrófono con una sección de cueing de audio
• Salidas de audífonos de un cuarto y un octavo de pulgada
• Brinda salidas master balanceada, no balanceada y de cabina de control.

DESCRIPCION EXTENDIDA DEL PRODUCTO

La MIX 62 es una de las consolas de broadcast, más compactas del mercado, cuenta con todas las prestaciones de audio y señalización que cualquier consola de mayor tamaño.

Su reducido costo y grandes prestaciones hacen de este producto el ideal a la hora de la elección de los nuevos radiodifusores.

Se proveen accesorios como torreta de vúmetros analógicos o a LED`s, se puede incorporar un PH-4000 (distribuidor de auriculares), también un Cartel de AIRE y Reloj.

Especificaciones técnicas:

6 canales de doble asignación (12 señales de entrada).

2 Híbridos telefónicos de 1 línea.

Ajuste de ganancia por canal.

Potenciómetros deslizables de 100mm con 300.000 ciclos de operaciones.

Tecnología VCA para el manejo del audio.

3 barras de asignación CUE, PGM1, PGM2.

Parlante incorporado en la torreta para monitor de previo CUE.

Vúmetros a LED´s para control de niveles de programa.

Múltiple selector de monitoreo de control y estudio.

Fuente phantom en los 4 canales de micrófono.

Ecualización en los 4 canales principales.

Micrófono de ordenes (talk-back) para estudio e hibrido.

Salidas de PGM1 y PGM2 balanceadas electrónicamente.

Dimensiones: Frente 540mm. Profundidad 510mm. Alto trasero 140mm (con la

torreta instalada). Alto delantero 45mm.

FUENTES:

http://www.radialistas.net/temas.php?id=412

y las estaciones de radio:  RCR   HOT 94 Y ESTRELLA 96.3 FM